Buscando un culpable

Mucho se ha hablado en estos últimos meses de la "ley Sinde"; en mi opinión, confundiendo los términos. Plantear que estar en contra del cierre de páginas de descargas significa considerar que los autores no tienen derecho a cobrar por su trabajo, me parece una tergiversación y simplificación. Pero no quiero entrar en el tema, al menos no de momento.

Se ha insistido mucho en que el principal problema del cine español es la piratería pero hay quienes piensan que puede ser otro

“(…) En este país, en esta España que sigue siendo la de Machado, para triunfar en el mundo del celuloide no basta con tener un peliculón entre las manos. Es más, ni siquiera es necesario. Lo importante es andar en el meollo, alternar con quien tienen los contactos y caerles bien, o sea, ofrecerte de intermediario para cobrar y dar el pase, y que todo el mundo sepa quién eres y a quién representas, pero que nadie se dé oficialmente por enterado. La peli tiene que salir de antemano con los costes cubiertos. La taquilla es lo de menos, viene a mayores. Lo que cifra son las subvenciones y los derechos de antena, y un poquito de lo que te pagan las distribuidoras, que necesitan productos nacionales para cumplir con la cuota que les impone la ley y que les permiten las multinacionales americanas. Para llegar ahí tienes que pagar peaje, pero en este caso la pasta tampoco es imprescindible, porque ya te llegará cuando entregues el copión debidamente empaquetado. Lo que se precisa, entonces, es la financiación, poder hacer de puente, unir los contrarios con los afines y viceversa, y eso sólo se consigue con el contrato. ¡Ay, el contrato! ¡El contrato cierra el círculo! Con el contrato consigues dinero de los bancos, la cuota correspondiente de las ayudas para el fomento de la calidad en el cine y la garantía de que te pasarán la película unas cuantas veces en uno o dos canales de televisión. El guión no es la causa de la papela, sino su pretexto. De pronto, uno da con una idea maravillosa y dos personajes fortísimos. Entonces se vuelve loco durante un par de años escribiendo sinopsis y argumentos, desarrollando escaletas, equilibrando los tiempos de las secuencias, apurando la tensión para llegar al climax en el momento exacto, ni un segundo antes ni un segundo después y en la coda te dejas el alma y una melancolía de posparto que te dura dos meses más, y todo eso no vale para nada porque no estás en el circuito ni entrarás en la puñetera vida, a no ser que consigas colarte en él de milagro o de matute, qué sé yo”

(García Rubio, Manuel: Sal)