Capítulo III: Más ciencia, ¿menos ficción?

A finales del XIX y principios del XX, la ciencia experimentó un espectacular avance en varios campos, especialmente en los de la física de partículas (mecánica cuántica), física del universo (teoría de la relatividad), y varias áreas de la química y la biología. Una consecuencia lógica, en mi opinión, es el florecimiento del género. Empezaron a dedicarse a la CF autores con una sólida formación académica, destacando sobre todos Asimov (1920-1992) y Clarke (1917-2008). Estos dos, junto con Robert Heinlein (1907-1988) suelen ser considerados como los tres autores de CF más importantes. Isaac Asimov tiene un estilo muy ágil y dinámico, se lee con facilidad. Es un autor muy prolífico. Escribió, además de CF, divulgación científica, divulgación histórica, novela policíaca y de misterio… Soy de la opinión de que, en el fondo, Asimov era un gran conversador (o un gran charlatán) y de que, careciendo del auditorio necesario, se dedicaba a escribir todo lo que se le ocurría. En cuanto a su obra de CF, procura mantener el máximo de rigor y verosimilitud científica; sin embargo, esto no condiciona la trama, sino que el tópico científico propuesto es punto de partida para explorar el comportamiento humano en situaciones nuevas.
Destacan sus relatos de robots (Yo, robot, 1950; Las bóvedas de acero, 1954, con la que inaugura la ciencia ficción policíaca, El sol desnudo, 1957, etc.). En un relato de 1942 enuncia las llamadas Tres Leyes de la Robótica (1ª. Un robot no puede dañar a un ser humano, ni por omisión dejar que este sufra daño. 2ª. Un robot debe obedecer a todo ser humano, excepto en lo que contradiga la primera ley. 3ª. Un robot no puede dañarse a sí mismo, excepto en lo que entre en contradicción con las dos leyes anteriores). Estas tres leyes están siendo consideradas actualmente ante los avances que se dan en Inteligencia Artificial, como referencia para marcar los límites técnicos y éticos de los futuros robots..
En la serie de las Fundaciones o Ciclo de Trántor (Fundación, 1951; Fundación e Imperio, 1952; Segunda Fundación, 1953; Los Límites de la Fundación, 1982 y Fundación y Tierra, 1986) se propone otro tema recurrente: la civilización humana extendida por toda la Galaxia en un futuro lejano. Crea el término y el concepto de la psicohistoria, una técnica de predicción del comportamiento estadístico a partir del análisis psicológico de las poblaciones a lo largo de la historia. En un sentido diferente, el término ha sido adoptado por los historiadores.
En El fin de la Eternidad, 1955, explora las posibilidades de los viajes a través del tiempo, sus paradojas y sus consecuencias sociales. Existe una especie de organización paralela y semisecreta (La Eternidad) que, en el fondo, gobierna el mundo mediante la estrategia de introducir cambios en el pasado para cambiar el curso de la historia. Esta novela, enlaza con la llamada ciencia ficción social, de la cual los mejores ejemplos son Un mundo feliz (1932) de Huxley, 1984 (1948) de Orwell, Faherenheit 451 (1953) de Ray Bradbury y La Naranja Mecánica (1962) de Anthony Burgess. Para este subgénero se ha acuñado el término de novela distópica, por contraposición a utópica. A quien le sorprenda ver estos títulos entre los de CF, le remito a las difusas fronteras de los géneros literarios.
El Fin de la Eternidad es para mí la mejor novela de Asimov, aunque la serie de las fundaciones están consideradas comúnmente como la mejor serie de CF de la historia.
Viaje Alucinante, 1966, fue escrito por Asimov, por encargo, a partir del guión de la película del mismo título. Es una “alucinante” lección de anatomía y fisiología humanas desde dentro. Un submarino miniaturizado con varias personas a bordo (entre ellas Rachel Wells, en la película) recorre el interior del cuerpo de un científico. Esta novela es un producto evidente de la guerra fría de entonces. La posición del autor es la de un patriota norteamericano.

El rincón musical de este capítulo está inspirado en el propio Asimov: I, Robot, de Alan Parsons Proyect